Quando ho cominciato a prendere appunti per scrivere Sinfonia d'autunno, si trattava del sogno di una madre e di una figlia viste attraverso tre luci differenti: la luce del giorno, quella della notte e quella del mattino. Il dispositivo era tutto qui. Soltanto loro due, soltanto le tre luci, nessuna spiegazione, nessuna storia. Un movimento, o piuttosto tre movimenti come in una sonata. Questo era il punto di partenza ed era un sogno. E poi, sapete come va, man mano si cambia, la prima idea, ottima, si trasforma un po' e all'improvviso si ha per le mani una storia volgare, con tutte le spiegazioni, le scene… è strano. Si lavora contro la propria intuizione, contro il proprio istinto perché il film è un medium così pesante, il lavoro è così faticoso, che si ha come la sensazione di avere bisogno di una base molto solida. (6)